ДОХОД ТОП-МЕНЕДЖЕРОВ «РОСНЕФТИ» ВЫРОС НА 1 МИЛЛИАРД
В нынешней ситуации повышение премиальных выплат руководителям госкорпораций, особенно связанных с нефтяным и газовым сектором, даже если они это миллион раз заслужили, вызывает в народе недоумение. Именно поэтому Владимир Путин настоятельно посоветовал менеджерам госкомпаний активнее тратить свои доходы на благотворительность. И нет никакого сомнения, что мудрые слова национального лидера до богатеньких подчиненных дойдут.
«Экспресс газета» (Москва), № 8, 22.02.2016, c. 2
Совокупный доход 11 членов правления компании «Роснефть» в 2015 году увеличился за счет премий и бонусов на 1 миллиард рублей и составил 3,7 миллиарда.
На главу компании Игоря Сечина из этой суммы приходится около 400 миллионов рублей или $6 миллионов. По международным меркам зарплата средняя. Например, директор «Роял Датч Шелл» тоже получает $6 миллионов в год, а вот руководитель «Шеврон» - почти $20 миллионов.
Согласитесь, было бы странно, если бы управленцы госкомпаний получали меньше, чем в частном секторе. Они бы думали только о том, за счет чего компенсировать такую несправедливость. И мы бы постоянно сталкивались с совершенно невероятными ситуациями.
Вот как объяснить покупку в 2009 году главой Пенсионного фонда Антоном Дроздовым семикомнатной квартиры площадью 335,5 квадратного метра? Рыночная стоимость этой жилплощади в элитном доме на Патриарших прудах составляла около $8,5 миллиона, а его зарплата - чуть больше 100 тысяч рублей.
Но сейчас не об этом. В нынешней ситуации повышение премиальных выплат руководителям госкорпораций, особенно связанных с нефтяным и газовым сектором, даже если они это миллион раз заслужили, вызывает в народе недоумение. Именно поэтому Владимир Путин настоятельно посоветовал менеджерам госкомпаний активнее тратить свои доходы на благотворительность. И нет никакого сомнения, что мудрые слова национального лидера до богатеньких подчиненных дойдут.
БЕЛОЕ НА ЧЕРНОМ
Четырнадцатый сезон в биографии Театра.doc оказался самым драматичным, а мог оказаться вообще последним: в течение года театр дважды изгоняли из арендованных помещений, его руководство вызывали в прокуратуру, где неизменно грозили штрафами, санкциями, закрытием. Театр отчаянно боролся за жизнь, артисты и зрители вместе таскали мусор, красили стены, стояли в дозоре. За год было выпущено 12 премьер и открыта детская студия, продолжались занятия для учеников коррекционных школ и благотворительные выступления в интернатах, больницах, детских домах.
Ксения Ларина,
«The New Times» (Москва), № 6, 22.02.2016, c. 52, 53, 54, 55
Театр.doc отметил свой день рождения и показал в честь этого сразу несколько эскизов будущих премьер
Четырнадцатый сезон в биографии Театра.doc оказался самым драматичным, а мог оказаться вообще последним: в течение года театр дважды изгоняли из арендованных помещений, его руководство вызывали в прокуратуру, где неизменно грозили штрафами, санкциями, закрытием. Театр отчаянно боролся за жизнь, артисты и зрители вместе таскали мусор, красили стены, стояли в дозоре. За год было выпущено 12 премьер и открыта детская студия, продолжались занятия для учеников коррекционных школ и благотворительные выступления в интернатах, больницах, детских домах. У театра нет ни копейки бюджетного финансирования, нет богатого покровителя и никакой административной крыши: за аренду, коммуналку и производство спектакля платят сами. За этот год Театр.doc практически обрел статус общественного движения, принципы и цели которого формировались сами собой: свобода от компромисса, свобода от конъюнктуры, свобода от чиновника, свобода от лицемерия.
НЕПРИКАСАЕМЫЕ
Вступая в юбилейный 15-й сезон, театр подтвердил свою недоговороспособность с властью. Из шести премьер, заявленных на вечере-альманахе «Охота за реальностью», пять - на табуированные темы, к которым государственные учреждения культуры боятся прикасаться. «Выйти из шкафа» - истории каминг-аутов, основанные на интервью с российскими геями разных возрастов и профессий, каждый из них выходил «из шкафа» по своему: кто-то в одиночку, кто-то публично, кто-то на цыпочках, боясь вызвать гнев родных. Однако ни один каминг-аут не стал для героев облегчением, все они по-прежнему обречены на жизнь вне закона или в подполье.
Эта внутренняя немота, постоянная привычка жить с оглядкой, вечный страх быть застигнутым соседями, ментами или просто коллегами по работе постепенно лишают человека смысла жизни, превращая его существование в бесконечную цепь унижений. Смертельно уставшие, опустошенные люди лишены права быть собой. «А вам не страшно? Вы уже на статью наговорили!» - беспокоятся зрители после просмотра. «А про лесбиянок будет?» - доносится женский крик с галерки. Зал смеется. Смеются «вышедшие из шкафа» артисты и режиссер Настя Патлай. И уже не так страшно.
НЕ ХЛОПАЙТЕ
«Дневник из Луганска» - ожившие страницы реального дневника, который прислал в театр его автор, обычный мирный предприниматель, оказавшийся в эпицентре войны. Рукопись пришла самотеком, по почте прямо в руки директору театра Елене Греминой. Дмитрий Бел, житель Луганска, вел свой дневник с ноября 2013 года. Это записи человека, чья психика устояла перед бессмысленностью и хаосом войны, человека, не утратившего способность к состраданию и не позволившего втянуть себя в логику войны. Внутреннее сопротивление массовому безумию сохранило автору человеческий облик и удержало его от благородной ярости, исказившей образ целой нации. Взорванные улицы, хруст разбитого стекла, ужас звенящей тишины, привязанный к столбу горящий щенок и надпись мелом на двери подъезда «Не хлопайте! Страшно!»...
В зале оказалась женщина из Луганска, бежавшая от войны. Едва сдерживая слезы, она говорила о том, что эта сцена буквально вернула ее на улицы родного города, куда она никогда больше не попадет, что на луганском кладбище осталась могила ее отца. А на следующий день прислала письмо Греминой, в котором предложила свою помощь в создании спектакля: «Если нужно попрактиковать актеров донбасскому акценту, буду рада помочь. Подойду, вспомним, как это было, немножко «поховорим».
Украинская тема для Театр.doc - одна из центральных. Тексты, читки, вечера с участием украинских драматургов, полуподпольные гастроли лидера украинского документального театра Андрея Мая со спектаклем «АТО» - не столько разговор о злободневном, сколько последовательное отрицание навязанной политиками линии фронта. Поэтому еще одна грядущая премьера нового сезона - докудрама самой Греминой о процессе над Олегом Сенцовым и Александром Кольченко под кодовым названием «Помолвка». «Помолвка» возвращает нас во времена «квартирников» - играть ее будут на арендованных под вечеринку частных площадях. Она и придумана как игра со зрителем, начинающаяся прямым обращением в зал: «Скажите, у кого есть яйца? Поднимите руки. Кто считает себя мужчиной?»
ТОТАЛЬНОЕ УСЫНОВЛЕНИЕ
Звезда Дока Марина Клещёва, бывшая зэчка и героиня лагерной самодеятельности, дебютирует как полноправный автор: в спектакле «Для танго двое не нужны» она - и драматург, и режиссер, и исполнительница главной роли. «Кто тут хотел про лесбиянок? Пожалуйста!» - разносится по залу ее бодрый бас. Она выходит на площадку, обняв за талию хрупкую девушку в цветастом платье: ни дать ни взять героини знаменитой «Советской лесбийской» Юза Алешковского. Рассказ о женской любви в колонии, вызывающе откровенный, в исполнении грубоватой и лишенной всяческих комплексов Марины обрушивается на зрителей пронзительной исповедью одиночества - абсолютного, глухого, невыносимого. Человек выдирает себя из него, как из вязкой гибельной тины, панически хватаясь за любую опору - женскую лодыжку, мужской кулак или вросший в землю камень. В реальной жизни Марину держит на плаву театр. Она пишет пьесы, стихи, сочиняет песни, в родном Серпухове организовала филиал Дока и убедила местную администрацию, что такой театр городу необходим. На московской сцене она выпускает уже третий спектакль, и каждый из них рожден ее прошлым, которое она силой своего воображения превратила из кошмара в источник вдохновения.
Зрители всегда были неотъемлемой частью доковских проектов, и обсуждение спектакля - необходимый последний акт, то самое ружье, которое обязано выстрелить. После фрагментов из будущего спектакля «Сироты» зал сотрясала настоящая канонада, настолько взволновала публику эта история. Текст для «Сирот» пишет, основываясь на собственных наблюдениях, социальный психолог Артем Материнский. В пьесе собраны скрытые от публичных глаз истории возврата приемных детей обратно в детские дома. Статистика «возвращенцев» - не слишком популярная тема для обсуждения. Приняв бесчеловечный антисиротский закон Димы Яковлева, депутаты и чиновники объявили курс на «тотальное усыновление».
«Сироты» - драма о столкновении двух миров, семейного и сиротского: о том, как любовь изгоняется ненавистью, о непонимании, о чудовищном эгоизме. Спектакль не первый год ждет своего воплощения, но, похоже, сейчас в представленном публике эпизоде нужная интонация наконец найдена - благодаря актрисе Ольге Лысак. Приемная мать, отказывающаяся от ребенка через двенадцать лет после усыновления, поначалу производит впечатление женщины отчаявшейся, растерянной, глубоко страдающей от осознания собственной вины. Сидящего внутри этой античной красавицы монстра мы обнаружим не сразу, как не сразу заметим изменения в ее лексике: от «молюсь за нее» до «у нее все сдохли, родители ее», от «я виноватая, я не справлюсь» до «она неполноценная, ее надо прятать от людей». Вся галерея сегодняшних официальных радетельниц за сиротское благополучие отражена в фарфоровом лике героини Лысак. В ней проступают черты российских депутаток и чиновниц, вещающих с экранов телевизоров о том, как милосердно российское общество, не отдающее на поругание своих сирот и свои вековые семейные ценности.
МИР ПРОТИВ ВОЙНЫ
Финальной заявкой доковского альманаха стал искрометный монолог «понаехавшей» в Москву дагестанки, сбежавшей от нелюбимого мужа и его родни. Спектакль «Однушка в Измайлово» по пьесе Эмилии Казумовой ставит Зарема Заудинова, ученица Марины Разбежкиной и Михаила Угарова. Зарема - родом из Барнаула, наполовину чеченка, она ходит в черном платье, в черных колготках, на которых чуть выше щиколотки грубо и крупно вышито белыми нитками: «*** войне». Зарема и ее актриса Настя Слонина - участники антикоррупционного клипа Pussy Riot «Чайка». Этот панковский задор - залог неограниченной свободы, превращающей актрису почти в ведьму, в рыжую панночку, спустившуюся с Кавказских гор, ангела мести, сметающего на своем пути все, что может причинить ей душевную боль.
Художественный руководитель театра Михаил Угаров в этот вечер речей не говорил. Прошедший год словно проехал по нему катком. Угарову только что исполнилось шестьдесят. Всю свою сознательную жизнь он упорно шел к своему театру, и к началу нового века добился своего. Михаил построил тот театр, о котором мечтал, - в нем не играют, не врут, не лицемерят, не угождают. Этот театр способен изменить саму природу человека, как изменяет течение болезни чуткий психоаналитик, час за часом проговаривая с пациентом все его боли, рефлексии и страхи. Угаров не любит, когда Док называют «политическим» театром, акцентируя его остроту и социальную проблематику. Казалось, именно за это театр-выскочку невзлюбили в чиновничьих кабинетах, за это мобилизовали на борьбу с ним всю королевскую конницу во главе с прокуратурой и Министерством культуры. Но дело не в политике, а в диалоге с обществом. Театр.doc существует для того, чтобы оно не утратило способности отличать черное от белого.
|
