Бродская Г. Ю. Алексеев-Станиславский, Чехов и другие. Вишневосадская эпопея: В 2 т. М.: АГРАФ, 2000. Т. 1. Середина XIX века – 1898. 287 с.
Введение 3
Часть первая. До «Вишневого сада» А. П. Чехова
Глава 1. Отцы и дети. Алексеевы, Бостанжогло и другие
Купцы первой гильдии, потомственные почетные граждане Москвы В. С. Алексеев и М. И. Бостанжогло, основатели фабрик; текстильной «Владимир Алексеев» и табачной «М. И. Бостанжогло и сыновья». — «Прежде у нас на балах танцевали генералы…» — Балы, их каноны и их участники в загородной усадьбе деда Станиславского В. С. Алексеева в Покровском-Стрешневе.
Второе колено текстильных купцов-фабрикантов: Алексеевы — Владимировичи; Сапожниковы; Третьяковы — Михайловичи; В. Д. Коншин. — Второе колено табачных фабрикантов: Бостанжогло — Михайловичи. — Семейные, деловые, гражданские, культурные и духовно-нравственные традиции богатого московского купечества. — Н. Г. Рубинштейн в доме А. В. и Е. М. Алексеевых на Пречистенке. — Создание на купеческие деньги Московского отделения Русского музыкального общества. — Купеческие жены Алексеевы, двойной портрет: Елизавета Васильевна, урожденная Яковлева, и Елизавета Михайловна, урожденная Бостанжогло.
Третье колено Алексеевых: кузен Станиславского Н. А. Алексеев, купец «настоящий», и братья Владимир и Константин Сергеевичи — купцы, «смягченные цивилизацией».
П. И. Чайковский в доме Н. А. и А. В. Алексеевых в Леонтьевском. — Общественная карьера Н. А. Алексеева. — Н. А. Алексеев в МО РМО и на церемонии коронации Александра III в Москве. — Н. А. Алексеев, гласный Московской думы, и московский городской голова либерал Б. Н. Чичерин. — Н. А. Алексеев — московский городской голова. Его значение для истории Москвы.
Двойной портрет канительных фабрикантов Алексеевых — Сергеевичей, купцов «ненастоящих»: Константин Сергеевич — несостоявшаяся надежда Н. А. Алексеева, его путь наверх, прерванный театром — по следам кузена и под его руководством (участие в церемониях похорон Н. Г. Рубинштейна и коронации Александра III в Москве; МО РМО) и Владимир Сергеевич — его призвание музыканта и его жертва семейному долгу 12
Глава 2. Другая жизнь: «Безотцовщина» А. П. Чехов, В. И. Немирович-Данченко и их московские литературные отцы
Отцы и дети Чеховы и Немировичи-Данченко. — Домосковские культурно-театральные параллели в жизни гимназистов Чехова и Немировича-Данченко. — «Отцы и дети» Тургенева и базаровские гены в природе дарования Чехова. — Пьеса Чехова «Безотцовщина» и фактор первого «шока» от невостребованности драмы в его литературной биографии.
Разгильдяи братья А. П. и Н. П. Чеховы и их связь с «теткой-провинцией». — Чехов в увеселительных садах и в увеселительных заведениях Москвы начала 1880-х. — Московские дебюты Немировича-Данченко в театральной журналистике. — Его Островский. — Чехов и Немирович-Данченко на спектаклях Сары Бернар, в императорском Малом театре и в частном театре А. А. Бренко близ памятника Пушкину.
Юмор Чехова начала 1880-х как вид посттургеневского нигилизма. — Его герои — не-герои: люди из хора, хористы и хористки. — Новое мышление в россыпи газетно-журнальных юморесок А. Чехонте.
Московская редакция юмористического журнала «Будильник» как литературное гнездо писателей-восьмидесятников. — Учителя и ученики. — Н. П. Кичеев (Никс) и А. Д. Курепин (Московский фланер) — дети «эпохи освобождения». — Канительный фабрикант Н. А. Алексеев на курепинских страницах московского «Будильника» и в фельетоне Чехова «Осколки московской жизни» в петербургском юмористическом журнале Н. А. Лейкина. — Смерть Тургенева в освещении либеральных «Русских ведомостей» и «осколочный» «тургеневский» рассказ А. Чехонте «В ландо». — Курепин — первооткрыватель таланта Чехова. — Соавторы Никс и Кикс (Кичеев и Вл. И. Немирович-Данченко). Кичеев — первооткрыватель таланта Немировича-Данченко. — От Антоши Чехонте к Чехову и от Кикса к Немировичу-Данченко.
Литературный кружок Кичеева и Курепина. — Общность Чехова, Немировича-Данченко и Амфитеатрова как людей одной литературной генерации. — «Нетвердость взглядов» и «идейная пустота» как художественная идеология писателей-восьмидесятников, детей эпохи Александра III.
«Маленькие писатели» Чехов и Немирович-Данченко в литературном пространстве Тургенева. — Вырождение базаровско-рудинского нигилизма в герое тургеневской повести Немировича-Данченко «Карасюк». — «Хоральная» тенденция в чеховской юмористике, беллетристике и в драме «нового фасона» — без героя в центре.
Суворин и поездка Чехова на Сахалин как преодоление кружковского либерального сознания.
Первое заграничное путешествие Станиславского. — Алексеев-Станиславский, купец «благонамеренной российской закваски», как человек реально-практического действия. — Его идеологическая неангажированность. 98
Глава 3. Купцы и беллетристы
Чехов и Немирович-Данченко: заочное соперничество. — От «вы» к «ты».
Станиславский — актер-любитель. — Его проект сближения литераторов и артистов в театре Общества искусства и литературы. — Станиславский — режиссер московского бала в честь открытия театра Общества искусства и литературы и костюмированных праздников в Благородном собрании. — Чехов на балах у Станиславского. Их первые встречи.
Станиславский в костюме и в роли Дон Жуана. Его идеалы мужественности в жизни и на сцене. — Автопортрет Станиславского начала 1890-х в ролях молодых купцов Островского. — Открытие приемов самовыражения в актерском искусстве. — Паратов, Дульчин, Ростанев — Костенев, Уриэль Акоста, Отелло: герои — не-герои.
Режиссерские дебюты Станиславского в театре Общества искусства и литературы: «Горящие письма» П. П. Гнедича и «Плоды просвещения» Л. Н. Толстого. — Перерастание принципов оперной режиссуры Ф. П. Комиссаржевского. — Чехов и Немирович-Данченко о «Плодах просвещения» Толстого. Общность и расхождения со Станиславским. — Элементы и приемы повествования в режиссуре Станиславского. — Основные принципы режиссуры Станиславского в его спектаклях 1890-х в театре Общества искусства и литературы. — Потепление Чехова к любителям.
Накануне открытия Художественно-общедоступного театра, — Купчиха В. А. Морозова (Хлудова), ее гражданский муж редактор «Русских ведомостей» В. М. Соболевский и покойный купец Н. А. Алексеев в рассказе А. П. Чехова «На подводе» для «Русских ведомостей». — Счеты В. А. Морозовой со Станиславским и Немировичем-Данченко. — Недоверие Чехова к богатому купцу К. С. Алексееву и к идее «общедоступности» в театре.
Станиславский и Немирович-Данченко в Художественно-общедоступном театре. Разделение властей. — Принципы «слияния» и отчетливость каждого голоса в постановке чеховской «Чайки». — Режиссерская партитура спектакля. Стихийное слияние Станиславского с Чеховым. — «Живые лица» и чудо «Чайки» в Художественном.
«Неслияние» Станиславского с Чеховым и Немировичем-Данченко в трактовке ролей Нины Заречной и беллетриста Тригорина. — Тригорин Чехова: не «хуже Тургенева» и не «хуже Толстого», а дальше Тургенева и дальше Толстого. — Немирович-Данченко о роли Тригорина. — Купец-беллетрист джентльмен М. А. Морозов (М. Юрьев) и Тригорин — Станиславского.
Купец первой гильдии В. С. Алексеев и Чехов. — Купцы — персонажи романа П. Д. Боборыкина «Однокурсники». — Купеческие дочки сестры Смирновы. — Четвертое колено Бостанжогло в зрительном зале Художественного театра. 188
Примечания
Архивный материал и книги 280
Концевые сноски 283
{3} Все жизни, все жизни, все жизни, свершив печальный круг, угасли…
А. П. Чехов. «Чайка»
|
