Гусли в музыкальной культуре России конца XIX – начала ХХ века: Николай Иванович Привалов и Осип Устинович Смоленский
|
Скачать 0.65 Mb.
|
| УДК 929:780.613(470) «18» В.И. Акулович, В.А. Брунцев Гусли в музыкальной культуре России конца XIX – начала ХХ века: Николай Иванович Привалов и Осип Устинович Смоленский Развитие исполнительства на гуслях в конце XIX – начале XX века определяли два выдающихся деятеля российской культуры – музыкант, этнограф, дирижер, исследователь Николай Иванович Привалов (1868-1928) и музыкант-самородок, гусляр Осип Устинович Смоленский (1871-1920). История развития гуслей в России – малоисследованная тема и представленная статья дает возможность открыть новую страницу в истории исполнительства на гуслях. Ключевые слова: гусли звончатые, Великорусский оркестр, Привалов, Смоленский, ансамбль гусляров Viktor I. Akulovich, Valery A. Bruntsev The harp in the musical culture of Russia in the late XIX - early XX century. Nikolai Ivanovich Privalov and Osip Ustinovich Smolensky Development of playing the harp at the end of XIX - beginning of XX century was defined by two outstanding figures of Russian culture - musician, anthropologist, conductor, researcher Nikolai Ivanovich Privalov (1868-1928) and musician nugget, guslar Osip Ustinovich Smolensky (1871-1920). The history of the harp in Russia - little-explored topic and presents the article gives the opportunity to open a new page in the history of music on the harp. Keywords: harp zvonchaty, Russian orchestra, Privalov, Smolensky, ensemble of harp players. Николай Иванович Привалов (1868-1928) – один из ближайших сподвижников В.В. Андреева (1861-1918) – создателя Великорусского оркестра. Как выдающийся ученый, музыкант-этнограф и деятельный практик в области истории, бытования, усовершенствования и популяризации русских народных музыкальных инструментов, Н.И. Привалов внес свою лепту в становление русского народно-инструментального искусства. Особое место в кругу его творческих интересов занимали гусли. Он является инициатором продвижения и использования гуслей в музыкальной практике России. Его активная исследовательская, просветительская, лекторская, этнографическая деятельность, связанная с этим музыкальным инструментом, необыкновенно многообразна: это и работа с уникальными исполнителями гуслярами-самородками, и активное участие в реконструкции гуслей звончатых и их разновидностей, и создание квартета гуслей звончатых, издание первого методического пособия-самоучителя и написание произведений для солистов и квартета. Он первым в России ввел обучение на гуслях звончатых в Бесплатных музыкальных классах при Народном Доме Императора Николая II в Санкт-Петербурге. Подобные документальные свидетельства с полным основанием позволяют утверждать, что во многих проявлениях использования гуслей в сольной и ансамблевой концертно-исполнительской практике Н.И. Привалов занимает место первооткрывателя. Благодаря его подвижническому труду, гусли звончатые – этот древнейший национальный инструмент – уверенно вошли в музыкально-художественную жизнь России. В архиве Н.И. Привалова в Российской национальной библиотеке в Санкт-Петербурге хранятся материалы, подтверждающие, что на протяжении всей жизни у него сохранялся постоянный трепетный интерес к этому музыкальному инструменту. Многочисленные документы и письма гусляров – О.У. Смоленского, С.П. Колосова, Н.Н. Голосова, Ф.А. Кислова и других, подтверждают то, что все известные гусляры России того времени поддерживали с ним связь, постоянно к нему обращались, а сам Н.И. Привалов принимал самое активное участие в судьбе многих из них. Н.И. Привалов подготовил многочисленные публикации о гуслярах – Ф. Артамонове, А.М. Водовозове, Н.Н. Голосове, Ф.А. Кислове. Благодаря ему сохранились фотографии исполнителей, их инструменты и др. артефакты1. Он первый ввел гусли звончатые в Великорусский оркестр, создал множество композиций для различных составов с использованием гуслей звончатых и гуслей-псалтырь, стал писать музыку к спектаклям театра Народного дома с использованием ансамбля гусляров. Им опубликован ряд статей о гуслях звончатых. Но самое главное, что архивные документы, связанные с деятельностью Н.И. Привалова по продвижению гуслей, помогают создать подлинную историческую картину вхождения гуслей в художественную и музыкальную практику и Великорусский оркестр, показывают развитие концертного исполнительства на гуслях, определяют их место в музыкальной культуре России конца XIX – начала XX века. Благодаря этим документам, перед нами раскрывается история появления гуслей в оркестре народных инструментов. Архивные материалы позволяют правдиво отразить этапы зарождения концертного – сольного и ансамблевого исполнительства, помогают установить типы инструментов и личности исполнителей на различных разновидностях гуслей, уточнить даты многих событий, установить роли действующих лиц в этом историческом процессе, наконец, помогают глубже понять события тех лет. В своем исследовании мы умышленно подробно останавливаемся и углубляемся в ряд деталей и событий, очень важных для истории народного искусства, приводим и уточняем факты и даты, и, если возможно, указываем на явные неточности в письмах и воспоминаниях, приводим разные мнения, подчеркивая особую роль Н.И. Привалова в возрождении и пропаганде гуслей звончатых – уникального русского народного музыкального инструмента. Н.И. Привалов – первый гусляр Великорусского оркестра В.В. Андреева Любовь Н.И. Привалова к гуслям можно считать наследственной. Как свидетельствует он сам в «Биографических сведениях»2: «Родная бабушка была гуслярша, троюродный дед – знаменитый гусляр, … дядя хороший гусляр». Через семейный интерес к гуслям пришло увлечение цитрой. С цитрой он вышел на сцену как музыкант-исполнитель на первое в своей жизни выступление в публичном концерте в апреле 1889 г. в училище для слепых, где он играл в дуэте с цитристом Мартинсоном. Другое выступление на цитре в дуэте с Грюнертом явилось поводом для знакомства с В.В. Андреевым, во многом определившем его дальнейшую жизнь. Осенью 1896 года Н.И. Привалов отправил письмо к В.В. Андрееву, предлагая себя, в участники оркестра. Он писал, что хорошо владеет цитрой, а Н.П. Фомин, ближайший сподвижник и друг В.В. Андреева, в свою очередь, предложил создателю Великорусского оркестра использовать цитриста в качестве гусляра3. Н.П. Фомин оставил заметки о первом знакомстве с Приваловым осенью 1896 г. В них он, в частности, пишет: «Мы познакомились с ним (Н.И. Приваловым. – В. А.) и показали ему новые инструменты, в том числе и гусли. Н.И. Привалову гусли очень понравились, но строй и прием игры должны быть совсем другие, чем на цитре. Во всяком случае, Н.И. Привалов сказал, что ему придется некоторое время поупражняться и привыкнуть, к новому строю и он был уверен, что скоро освоит их. На этом мы и порешили. Н.И. Привалов пробыл у нас весь вечер. Мы обменивались мнениями и строили перспективы дальнейшего развития дела»4. Н.И. Привалову предстояло освоить новый инструмент, который в то время только что появился в оркестре – это были гусли, изготовленные С.И. Налимовым в имении В.В. Андреева Марьино в Тверской губернии по рисунку из книги авторитетного исследователя фольклора, профессора А.С. Фаминцына5. В 1896 г. Н.И. Привалов начал брать уроки у В.В. Андреева, который предложил ему занять место гусляра в формируемом великорусском оркестре. Музыкальная одаренность Привалова в освоении различных инструментов проявилась сразу: уже играя в оркестре на гуслях, он быстро освоил домру, балалайку, играл даже на домре контрабасовой6. Привалов так описывает инструмент, который должен был освоить к первому своему выступлению в составе оркестра: «[Гусли] представляли собой – прямоугольный ящик с одним рядом струн, настраиваемых в порядке диатонической гаммы. Дело было новое, прием игры приходилось изобретать; чувствовалась необходимость в инструменте хроматического строя (с полутонами) и большей звучности». Так он пишет о своих первых шагах в оркестре В.В. Андреева в материале под названием «Как я искал гусли»7.  Фото 1. Николай Иванович Привалов Эти гусли, имевшие «большое распространение в Поволжских губерниях, а с XVII столетия и по всей России», называются «гусли-псалтырь», пишет Н.И. Привалов в статье «О происхождении гуслей». Инструмент этот был похож на древние русские гусли, но отличался трапециевидной формой и множеством металлических струн, при способе игры – перебор струн пальцами обеих рук. В предлагаемой классификации, бытовавшие на Руси гусли, разделяются на два типа, исходя из приема звукоизвлечения (способа игры): «древнейший (с VI века) – игра бряцанием, новый (с XII века) – перебором струн, как на арфе»8. Именно этот второй тип гуслей появился в оркестре В.В. Андреева в 1896 г. и именно их осваивал Н.И. Привалов. Он стал первым в истории исполнителем на гуслях в созданном В.В. Андреевым оркестре, поскольку принял участие в том концерте, когда балалаечный кружок В.В. Андреева, насчитывавший 17 исполнителей, впервые назвал себя Великорусским оркестром. Этот исторический концерт состоялся 23 ноября 1896 г. в зале Кредитного общества в Петербурге. Участие Н.И. Привалова в оркестре с новым инструментом не осталось незамеченным. Своей игрой на гуслях, он буквально покорил слушателей. В отзывах на концерт, не осталось без внимания звучание и необычность нового инструмента, отмечено при этом и мастерство талантливого исполнителя. Так, корреспондент Театрального курьера писал: «С первого уже аккорда полнота звуков сразу обнаружилась, чему способствовал аккомпанемент гуслей, напоминающий арфу и местами рояль <�…> Гусли, введенные Андреевым, имеют образец старинных баяновских гуслей, которые при игре устанавливаются на коленях, имеют форму трапеции и располагают 31 струной, настраиваются они диатоническими гаммами. Исполнителем на них явился Привалов, унаследовавший школу игры на гуслях еще от своей бабушки, в свое время близко знакомой с этим древним инструментом»9. Это свидетельство мы находим в материале под названием «Концерт балалаечников В.В. Андреева». Красочное звучание гуслей в руках Н.И. Привалова отмечено и в газетных заметках на следующий концерт оркестра, состоявшийся 7 января 1897 г. В частности, в СМИ написано: «Большую звуковую окраску вносят в оркестр В.В. Андреева гусли, этот специфически русский инструмент. Их звук ярко прорезается через все остальные инструменты, которых теперь у г. Андреева уже девятнадцать»10. Представляется бесспорным, что именно участие Н.И. Привалова в качестве исполнителя на гуслях в период формирования инструментального состава оркестра В.В. Андреева обусловило появление разновидностей гуслей и в организованном самим (Н.И. Приваловым) любительском великорусском оркестре. Уже в эти годы «гусельная тема» становится в его жизни в числе центральных: он не только глубоко, всесторонне и досконально анализирует материалы, связанные с историей уникального древнерусского музыкального инструмента, но и собирает коллекцию старинных инструментов, активно разыскивает современных ему народных исполнителей-самородков, владеющих традициями исполнительства на гуслях разных конструктивных типов, изучает их репертуар, характерные приемы, принимает живое деятельное участие в творческой судьбе едва ли не каждого из них11. Слава первого в истории Великорусского оркестра гусляра пришла к Н.И. Привалову и благодаря его огромному научному интересу к этому инструменту. Любовь Н.И. Привалова к национальной музыкальной культуре и народным инструментам, дружеское отношение к нему В.В. Андреева привели к тому, что руководитель Великорусского оркестра предложил ему заняться изучением истории русских народных музыкальных инструментов. Его поиски были успешными и приводили к самым неожиданным и важным встречам и открытиям в области исполнительства на гуслях, имевших большое распространение в Петербурге того времени. Так, 5 апреля 1897 г. в вербную субботу в трактире Ротина на Симеоновской улице (теперь ул. Белинского) угол Фонтанки, Н.И. Привалов познакомился с буфетчиком Егором Никифоровым, который после долгих уговоров «вынул из под прилавка небольшие гусли, в стиле тех, что были построены В.В. Андреевым и на которых я играл. – вспоминал Н.И. Привалов. – Положив свои гусли на стойку, буфетчик с большим вкусом и довольно бойко сыграл новгородскую песню “Ехали ребята”»12. Но далее произошло главное, увидев у нового знакомого огромный интерес к гусельной игре, буфетчик пообещал познакомить Н.И. Привалова со своим учителем, мещанином из Тихвина уникальным гусляром Александром Матвеевичем Водовозовым. Н.И. Привалов пишет, что А.М. Водовозов: «был славный симпатичный старичок, с русыми волосами в скобку и небольшой бородкой, с проседью. Глаза у него были большие серые, очень добрые; одет – в черный, поношенный сюртук и высокие русские сапоги («бутылками»). Он сыграл мне на гуслях Никифорова “Стонет сизый голубочек”, “Ехали ребята”, “Возле речки”, “Как у наших у ворот” и еще что-то. Играл он идеально, чисто, технически совершенно, даже вдохновенно…»13. Обратим внимание, что А.М. Водовозов сыграл «на гуслях Никифорова», хотя в другой более поздней работе под тем же названием «Как я искал гусли. Историко-бытовой очерк профессора Н.И. Привалова», хранящейся в РГАЛИ14, он описывает другой инструмент, столообразные гусли, на которых играл Водовозов, и они представляли собой ящик из красного дерева на ножках (в виде стола). Гусли эти были приобретены у монаха в Тихвине (на них стояла дата изготовления – 1821 г.) Струны на гуслях были фортепианные.  Фото 2. Гусляр Александр Матвеевич Водовозов Водовозов был самоучкой. Услышав в детстве какого-то бродячего гусляра, научился, как он обыкновенно выражался, «брякать» или «бряцать в гусли», хотя, по мнению Привалова, «играл он превосходно, как настоящий художник, природный артист, со вкусом, блестящими оттенками и техникой в вариациях»15. Привалов указывает, что Водовозов играл на инструменте, у которого не было нижнего ряда струн, полагающегося для этого типа гуслей, поэтому исполнение шло без полутонов. Но сам исполнитель и его инструмент были уникальны и потому Н.И. Привалов привез А.М. Водовозова к В.В. Андрееву, который поразился звуками инструмента и перспективами использования его в Великорусском оркестре. На основе документов архива нам удалось даже установить день, когда происходили эти важные для истории народного оркестра события. Привалов привез А.М. Водовозова к Андрееву в день пасхи, то есть через неделю после знакомства – 13 апреля 1897 г. Вскоре в оркестре В.В. Андреева появился молодой человек, который настолько увлекся гуслями, что стал на многие годы лучшим гусляром оркестра. Это был Василий Дмитриевич Данилов, тогда еще ученик реального училища. Данилов, по словам Н.И. Привалова, «где-то на улице слышал бродячего гусляра и с тех пор искал случая ближе познакомиться с заинтересовавшим его инструментом. С восторгом принялся он перенимать искусство Водовозова, через год или полтора превзойдя своего учителя»16. Интересно, что эти гусли дошли до наших дней. Они хранятся в фондах музея музыкальных инструментов в Санкт-Петербурге17. Из очерка Привалова «Как я искал гусли» мы узнаем о дальнейших шагах по внедрению столообразных гуслей в оркестре В.В. Андреева. Когда на смену гуслям А.М. Водовозова, «подоспели настоящие старинные гусли с двумя звукорядами струн, то есть со всеми полутонами, приобретенными В.В. Андреевым от старика гренадера бывшей, так называемой “Золотой роты”. Я отошел на балалайку приму балалайку-приму, а инженер В.Д. Данилов, овладев трудным приемом на двойном звукоряде, - сделался с течением последующих годов первым и единственным гусляром оркестра В.В. Андреева, никем не превзойденным. Великолепные гусли по этому народному образцу стал строить музыкальный мастер А. Гергенс»18. Таким образом, документы архива Н.И. Привалова уточняют важные детали в истории появления гуслей столообразных в момент формирования В.В. Андреевым Великорусского оркестра. Прошли годы и хитроумная механика, придуманная Н.П. Фоминым для столообразных гуслей, позволила ему создать новый оркестровый инструмент – Гусли клавишные. И тогда в оркестре В.В. Андреева появляется пара столообразных гуслей – клавишные и щипковые, изготовленные мастером А.И. Гергенсом. На этих инструментах играли артисты оркестра, блестящие исполнители В.Д. Данилов и А.А. Гартман. Дуэтом гусляров с большим успехом в концертах, наряду с другими пьесами, многократно исполнялась пьеса Э. Жилле «Фантазия для дуэта гуслей клавишных и щипковых с Великорусским оркестром». |
Похожие:
 |
Философия ... |
 |
Высшего образования «санкт-петербургский государственный университет» (СПбГУ) Польские благотворительные общества в россии второй половины XIX начала XX века |
|
Урок Тема: Введение. Литература конца XIX начала ХХ веков Словарь: литературная традиция, патриотический пафос, народность, гуманизм реализм, революционный романтизм |
|
Система министерского делопроизводства XIX начала XX вв Екатерины II в последней четверти XVIII века завершила формирование системы центральных и местных учреждений |
|
Ильин Владимир Иванович Поведение потребителей Глав позитивистская... С крахом феодализма в Европе началась новая эпоха. В одних странах она началась еще в XVII-XVIII вв. (Англия), в других с конца XIX... |
|
«История и методология науки о физической культуре и спорте» Исследования в традиционных отраслях естественных наук, оказавшие существенное влияние на становление научных взглядов на физическую... |
|
Информационный бюллетень Администрации Санкт-Петербурга №35 (686), 13 сентября 2010 г Открытие после реэкспозиции зала русской литературы второй половины XIX века (Литературный музей Пушкинского дома – наб. Макарова,... |
|
История россии История России с древнейших времен до конца XVIII века: учебно-методическое пособие / сост. П. А. Афанасьев. – Барнаул : Алтгпа,... |
|
II. Нарастание социально-политического кризиса в России в конце ХIХ начале ХХ в Сборник документов и материалов по истории России конца Х1Х-начала ХХ в./ сост. Т. И. Андреева: Алтгпа, 2012. – 356 с |
|
Книга М. А. Орлова являет собой емкий очерк воззрений на природу... «Вестнике» за 1901 год, и книга Лемана «Aberglaube und Zauberei» Наконец, последний отдел нашей монографии будет составлен по обширной... |
|
И копыта юмор начала конца прошлого века «радиоголоса», а более наивные через советскую «Moskow News» и орган английской компартии «Morning Star». Но основным источником... |
|
Российской федерации государственное образовательное учреждение высшего... Гту пособии для студентов заочной формы обучения рассматриваются все основные темы курса "Истории Дагестана" предусмотренной учебной... |
|
Н. В. Поташева россия в первой половине XIX века Россия в первой половине XIX в. Эпоха Николая I: Лекция. Ч. – Ростов н/Д: Рост гос ун-т путей сообщения, 2002. – 28 с |
|
Программа подготовки к олимпиаде по истории России «История России IX-XIX века в документах» По причине недостаточности времени в урочной деятельности, учитель имеет редкую возможность организовывать работу с историческими... |
|
Деятельность городского общественного управления в забайкальской... Охватывают Забайкальскую область в административно-территориальных границах последней четверти XIX – начала XX вв., совпадающую с... |
|
Литература 271 «На дне» Горького (1902), кажется в сравнении с горьковской завершением традиций XIX века, а не вступлением в новый век. Символисты... |