Философия

1 Крупная компания представляет собой большую структурированную группу людей (более 200 чел.), объединённых для достижения социальных, производственных, экономических и иных целей (прим. автора).

2 Федеральная служба государственной статистики // www.gks.ru (от 21.02.2009).

3 См.: Годовой отчет ОАО «АВТОВАЗ» за 2004 г. // Официальный сайт ОАО «АВТОВАЗ» // www.lada-auto.ru (от 20.12.2008).

4 См.: Тощенко, Ж.Т. Социология: Общий курс. 2-е изд., доп. и перераб. – М. : Прометей ; Юрайт, 1999. – С. 314.

5 См.: Социологические опросы компании «Дистанционный консалтинг» // www.dist-cons.ru (от 21.10.2008).

6 Подробнее см.: Тенденции в сфере высшего образования развитых стран // Человек и труд. – 2002. – № 6. – С. 28–32.

7 См.: Российский средний класс: динамика изменений // www.fesmos.ru/Pubikat/6_Medium%20klass2003/Sklass_rus_4.html (от 12.12.2008).

8 В телефонном интервью не велась статистика отказов респондентов от участия. Однако изучение отношения руководителей к опросам возможно в специальном исследовании (прим. автора).

9 Вплоть до конца XIX века смешение звука и буквы было массовым явлением даже в трудах языковедов, т. е. смешивалась первичная звуковая семиотическая система языка и его поздняя вторичная семиотическая система – письмо. Первым в мировой лингвистике развел букву и звук И. А. Бодуэн де Куртенэ, прибавив к этим чисто материальным лингвистическим объектам и ментальные соответствия: звуку соответствовала фонема, букве – графема [Бодуэн де Куртене 1963. – Т. 2. – С. 209–235].

10 Не оттого, что зеркало разбилось,

Не оттого, что ветер выл в трубе,

Не оттого, что в мысли о тебе

Уже чужое что-то просочилось, -

Не оттого, совсем не оттого

Я на пороге встретила его. (1944)

11 Первые работы в это области опубликованы совсем недавно (Mills, C.B. at all The color of two alphabets for a multilingual synesthete. // Perception 2002; 31(11):1371–94).

12 Эксперименты N. Witthoft и J. Winawer (Department of Brain and Cognitive Sciences, Massachusetts Institute of Technology, Cambridge, MA, USA) с детьми позволили прийти к выводу, что именно графема является источником цветовых ассоциаций, причем их эксперименты с информантами, знающими кириллическое письмо привели к сходным результатам [Witthoft&Winawer, 2003].

13 Тем не менее вспомним, что статистика по реальным синестетам дает 64,9% цвето-графемных ассоциаций и только 9,2% звуко-цветовых. Но если к данным по звукам речи прибавить данные по звукам окружающего мира и музыкальным тонам, то общая частотность звуко-цветовых аналогий окажется в пределах 35%.

14 Поэтический текст, несомненно, имеет скрытую суггестию, тогда как заговоры, заклинания, камлания и другие специальные тексты могут иметь признаки поэтического произведения (например, ритмизацию и звуковые повторы).

15 В этой же работе В.Б. Шкловского: «Новатор – это вожатый, меняющий след, но знающий старые дороги. Он знает старый опыт, как бы поглощая его» [9, т. 2, с. 278].

16 «Крайнюю разнородность речевых жанров и связанную с этим трудность определения общей природы высказывания никак не следует преуменьшать. Особенно важно обратить здесь внимание на очень существенное различие между первичными (простыми) и вторичными (сложными) речевыми жанрами (это функциональное различие). Вторичные (сложные) речевые жанры – романы, драмы, научные исследования всякого рода, большие публицистические жанры и т. п. – возникают в условиях более сложного и относительно высокоразвитого и организованного культурного общения (преимущественно письменного) – художественного, научного, общественно-политического и тому подобное» [1, с. 252]. Данное уточнение подчеркивает более сложное строение литературных жанров по сравнению с речевыми (первичными), а также отражает их подвижную природу.

17 «Таким образом, жанр представляется филологу универсальным средством процессуальности, а на филологическом языке – всеобщей предикативности бытия. В этом смысле жанр подобен логосу неоплатоников или вездесущей и всеобщей воле Шопенгауэра, то есть действенному (созидающему, разрушающему, изменяющему, дифференцирующему, способствующему, препятствующему, искажающему и т.п.) началу мироздания» [10, с. 53].

18 О том, что спектакль является «единым текстом», говорит следующий факт: «Он отвечает основным признакам этого понятия, поскольку обладает: 1) выраженностью, 2) отграниченностью и 3) единым значением. Материальная выраженность достигается самим фактом постановки, ограниченность – ясно выраженными признаками начала и конца сообщения во времени и границ его в пространстве. Наконец, совершенно очевидно, что спектакль, являясь на более низких уровнях организации носителем целого ряда отдельных сообщений, одновременно имеет и целостное, интегрированное значение и выполняет некую целостную культурную функцию» [5, с. 596].

19 Шелер, М. Избранные произведения. – М. : Гнозис, 1994. – С. 204.

20 Пантыкина, М.И. Феноменологическая методология: опыт исследования права. – Екатеринбург : Изд-во Уральского ун-та, 2008. – С. 221.