Урок концерт «Его величество рояль»
|
Скачать 1.35 Mb.
|
|
Чембало И.~С. Баха. Сохранился до наших дней  Французский спинет  Дом в Эйзенахе, где родился И. С. Бах Не удивительно, что Иоганн Себастьян Бах знал все секреты клавесина, кла-викорда и органа. Многие известные мастера-механики, работавшие над изго-товлением и совершенствованием этих инструментов в Германии, внимательно прислушивались к советам Баха, часто приглашая опробовать новый инструмент. Его одобрение служило им высшей похвалой... Иоганн Себастьян Бах родился, прожил всю жизнь и умер в Германии. Но кла-вирное искусство — такое общее название музыканты дали игре и сочинениям для обоих инструментов, клавесина и клавикорда,— было распространено и в других крупных европейских странах. Десятки первоклассных французских клавесинистов жили в то время в Париже, с успехом выступали у себя на родине и за границей. Представим себе, что мы в одном из французских аристократических салонов начала XVIII века, где обычно происходили концерты клавесинной музыки. Среди роскошной инкрустированной мебели расположились изысканно одетые, сверка-ющие белизной париков дамы и кавалеры. Стены гостиной украшены многочис-ленными картинами и гобеленами, тончайшей работы миниатюрами. В центре за-ла стоит клавесин, не уступающий по красоте отделки остальной мебели. Между прочими развлечениями на таких вечерах и ему предстоит оказаться в центре внимания; почему бы после легкой светской беседы или приятных, но все же уто-мительных танцев не послушать приглашенного хозяином дома модного музы-канта? Какие же произведения звучали в таких случаях? Разумеется, обстановка по-добных концертов не располагала к музыке серьезной, наполненной глубокими человеческими чувствами и переживаниями. Здесь с восторгом принимали мини-атюрные пьесы, изящные и красивые, как и все, что окружало французских ари-стократов. Правда, среди сочинений такого рода можно было услышать и настоя-щие жемчужины миниатюрного жанра. Не удивительно, что и в наше время испол-нители старинной музыки часто включают в программы концертов пьесы Жана Филиппа Рамо или Клода Дакена, особенно его знаменитую «Кукушку».\ Каждый из этих композиторов был замечательным исполнителем и пользовал-ся большой популярностью при жизни. Но, пожалуй, никто из французских компо-зиторов-клавесинистов — даже знаменитый Рамо — не мог сравниться в популяр-ности с Франсуа Купереном, прозванным современниками «Великим». Куперен провел большую часть жизни на посту придворного клавесиниста и, следуя требованиям своего времени и окружения, избрал единственным жанром своего обширного клавесинного творчества миниатюру.  Франсуа Куперен А теперь перенесемся из Франции на юг, в «страну музыки» — Италию. Так называли ее за то, что она подарила миру множество выдающихся композиторов, певцов, блестящих исполнителей на многих инструментах. Так называли ее за то, что именно здесь, в Италии, возникли опера, концерт, соната и некоторые другие жанры. Так называли ее за то, что именно здесь родились скрипка, виолончель и, забегая вперед, скажем — фортепиано. Как и повсюду в Европе, в Италии знали и любили клавир, или, как его называ-ли здесь, чембало.  Доменико Скарлатти Итальянским «волшебником» клавира был Доменико Скарлатти. Впечатление от игры Скарлатти на клавесине было настолько сильным, что, когда он играл, казалось, как писал современник, что «за инструментом сидел не один человек, а тысяча чертей». В молодости он пробовал свои силы в различных жанрах, но впоследствии ос-тановился лишь на одном: клавирной сонате. Всего он написал их свыше пятисот. Сонаты Скарлатти — небольшие одночастные пьесы. Но сколько в них компо-зиторской изобретательности, фантазии! Сам композитор очень скромно оценивал художественные достоинства своих сонат, именуя их просто «упражнениями для чембало» . «Не жди — будь ты любитель или профессионал — в этих произведениях глу-бокого смысла, бери их как забаву, дабы приучить себя к технике клавесина, - пи-сал в предисловии к «упражнениям» Скарлатти. Автор этих строк вряд ли мог предполагать, что «упражнениям для чембало» уготована завидная судьба, что они не только украсят всю клавесинную литера-туру, но и обретут новую жизнь, когда зазвучат на фортепиано. Себастьян Бах, Франсуа Куперен, Доменико Скарлатти... Все эти «волшебники» клавесина, вдохновенно творившие для него, в ряд ли предполагали, что вскоре клавесин будет надолго предан забвению и его мес-то займет другой клавишный инструмент. Возникают и спинеты, и клавиарфы, складные и двойные инструменты, даже со смычком - но эти эксперименты не принесли их изобретателям славы. Однако в XVIII в. в доме просвещённого вельможи Фердинандо Медичи на одном из приемов произошло нечто удивительное... На рубеже XVIII века композиторы и музыканты стали остро ощущать потреб-ность в новом клавишном инструменте, который не уступал бы по выразитель-ности скрипке. Более того, был необходим инструмент с большим динамическим диапазоном, способным на громовое фортиссимо, нежнейшее пианиссимо и тон-чайшие динамические переходы. Эти мечты стали реальностью, когда в 1709 году итальянец Бартоломео Кристофори ди Франческо (4 мая 1655 – 27 января 1731), занимавшийся му-зыкальными инструментами семейства Медичи, изобрел первое фортепиано. Он назвал свое изобретение "gravicembalo col piano e forte", что означает «клавишный инструмент, играющий нежно и громко». Это название затем было сокращено, и появилось слово «фортепиано». По-итальянски это слово значит «громко – тихо». Так назвали новую разновидность струнно-клавишного инструмента в знак того, что в отличие от своих предшественников (Клавесина и клавикорда) он может производить звуки различной динамики.   Бартоломео Кристофори  Фортепиано Бартоломео Кристофори, 1722 год Мастер Кристофори заменил перья на деревянные палочки - молоточки. И звук стал извлекаться не щипком, а при помощи удара молотка о струну. Ударишь по клавише сильно – звук получается громкий – форте ( показ на фортепиано Ф. Шопен «Прелюдия до-диез минор»), а слабо ударишь – тихий –пиано. Он был тогда первым создателем этого инструмента. Первым, но не един-ственным... Через семь лет модель подобного инструмента сконструировал француз Мариус. А годом позже – немецкий музыкант Шретер, независимо от Кристофори и Мариуса, тоже собрал молоточковое фортепиано. Инструмент Христофори оказался более удачным, и кроме того, был проде-монстрирован публике раньше, ведь Бартоломео работал хранителем и рес-тавратором музея музыкальных инструментов во дворце флорентийского гер-цога Медичи. Там он и представил его гостям. Но ожидаемой радости не по-лучилось: многие композиторы и исполнители того времени отзывались о фор-тепиано неодобрительно. Инструмент был представлен даже Иоганну Себа-стьяну Баху, но похвалы не последовало. Звук у него оказался очень резким. За время существования инструмент много раз пытались усовершенство-вать. Например, предлагали две клавиатуры или клавиатуру, как у печатной машинки. Но всё тщетно. А теперь послушаем как звучит фортепиано в отличии от клавесина. (Шопен. Прелюдия №2 (до минор) исполнение на фортепиано). Власть в музыкальном мире переменилась. Если раньше «королем» музыкаль-ных инструментов называли орган, а затем продолжительное время царствовал клавесин, то отныне фортепиано, а точнее, крыловидное фортепиано получило название рояль, что значит «королевский». Отныне рояль стал «властителем музыкальных дум». Теперь от него многого Ждали и многого требовали. Кто? Конечно, композиторы и исполнители. Моцарт, которого справедливо называют первым в истории выдающимся пианистом – художником, был очень увлечен фортепиано. Каждое из вновь появлявшихся усовершенствований фортепиано вызывало его восторг и использовалось в со-чинениях.  Вольфганг Амадей МоцартИ все же, пожалуй, самым удивительным усовершенствованием было изобре-тение педали. Мастера, придумавшие педаль лишь для задержания звука, для его продления после того, как клавиша отпущена, вряд ли могли предви-деть, какие звуковые богатства и таинства заключены в этом приспособле-нии. Сегодня музыканты говорят: «Без педали невозможно играть на фортепиа-но»; «лишь тот может считать себя настоящим пианистом, кто умело педа-лизирует». Действительно, педаль — важнейшая краска в палитре пианиста. И от того, как он использует эту краску, во многом зависит звучание инструмента. Вот теперь конструкция рояля была уже совсем близкой к современной. Однако так можно было сказать только о рояле, но не о фортепиано вообще. Ведь рояль был не единственным представителем молодого семейства фортепи-ано. Незаменимый на концертной эстраде, в большом зале, дома он казался слишком громоздким, порой его некуда было ставить. Правда, существовали и другие виды фортепиано, например «столообразные», на которых чаще всего играли дома. Но по звучанию «столообразное» фортепиано не шло ни в какое сравнение с роялем. Творческая мысль инструментальных мастеров не стояла на месте. С той же настойчивостью, с какой они совершенствовали рояль, они принялись за создание фортепиано, удобного для домашнего музицирования. Им стало пианино. Его предками были... «жираф» и «пирамида». Только не австралийский жираф и египетская пирамида, а клавишные инструменты с такими странными названия-ми: фортепиано - «жираф» и «пирамидальное» фортепиано, в которых струны располагались вертикально.  пианино – жираф  Пирамидальное пианино Правда, первые образцы пианино были далеко не такими, какими мы привыкли видеть их сегодня.  И, пожалуй, более всего разнообразия было в размерах и форме инструментов. Вряд ли отыскались бы два пианино разных фабрик, абсолютно похожие друг на друга. Подобно тому, как клавесины выдерживались в рамках стиля мебели своего времени, отделка пианино, равно как и роялей, соответствовала стилю мебели XIX, а позднее и XX века.    Рознились по размеру и рояли. Причем со временем было принято до-статочно строгое деление роялей в зависимости от их размеров. Самые боль-шие — концертные рояли имеют длину до 3 метров, салонные — до 2 мет-ров, кабинетные - 1,6 - 1,8 метра. А самые маленькие - «миньоны» - 1,1 -1,5 метра.  Ernst Kaps (Дрезден, Германия) - украшен матовым деревом корня грецкого ореха, инкру-стациями, слоновой костью, резьбой по дереву.Инструмент изготовлен придворной фортепианной фабрикой короля Саксонии в 1878 году; полностью восстановлен в подлинном оригинальном дизайне 1870-х годов(викторианская стилизация барокко XIX века). Проведена рестав- рация с использованием германских материалов экстра - класса. Размер 188 (длина) х 146 (ширина) см. Красивый и уникальный по дизайну рояль представляет собой экспериментальную прижизненную модель Эрнста Капса, конструктивно опередившую своё время - струны перекрещиваются в трех уровнях, цельнолитая рама сложной формы, механизм двойной репетиции, литой корпус. Цена: 2 800 000 руб.  кабинетный рояль Стеннвей Что ж, мастера, работавшие над совершенствованием фортепиано, потру-дились на славу: их детище стало в начале XIX века самым попу-лярным инструментом и на концертной эстраде и в быту. Но должны были прийти новые гении — композиторы и исполнители, что-бы закрепить успех инструмента — создать и исполнять музыку, раскрыва-ющую все его поистине огромные возможности. Итак: фортепиано стало «королем» всех музыкальных инструментов, его назвали королевским, и это слово на итальянском языке звучит как рояль (показ иллюстрации). Рояль – значит «королевский»  Пале-Рояль (фр. Palais Royal; «королевский дворец») был построен по проекту Ж. Лемерсье для известнейшего кардинала всех времен – Ришелье. Изначально данное здание называлось Кардинальским. После его смерти дворец заняла А. Австрийская и Людовик 14, ( история с тремя мушкетерами, описанная А. Дюма. Очень много событий его романа происходили именно вкоролевском Дворце Пале - Рояль). 
|
Похожие:
 |
Урок по теме «Белки» Это урок изучения нового материала, форма его проведения семинар. Урок проводят учителя химии и биологии. В качестве девиза взяты... |
|
Урок на тему: «Наша Земля- магнит» Этот урок урок над темой, урок мировоззренческий, урок философский. Я убеждена в том, что знания о среде своего обитания каждый образованный... |
|
Вы готовите концерт или фестиваль? Вы готовите концерт или фестиваль? Планируете продвижение артиста или коллектива? Организуете премьеру или презентацию творческого... |
|
Урок-исследование в 9 классе по теме «Алюминий и его соединения» Урок такого типа является иллюстрацией педагогического опыта Евстигнеевой Людмилы Валентиновны по формированию навыков научного исследования... |
|
Урок Типы ясновидения Урок Тренинг по развитию ясновидения Урок Простейшие способы задать вопрос и получить ответ из Информационного поля |
 |
Урок по фгос: отличия и особенности Современный урок урок по фгос... Педагог не только признает право учащегося на собственное суждение, но и заинтересован в нем |
|
Урок; limb Корум получает урок и теряет руку; to learn — учиться, узнавать; to learn a lesson /from/ — извлекать урок; limb — конечность |
|
Урок; limb Корум получает урок и теряет руку; to learn — учиться, узнавать; to learn a lesson /from/ — извлекать урок; limb — конечность |
|
Урок по теме: «Литература оттепели» Урок предназначен для 11 класса социально-гуманитарного профиля |
|
Урок геометрии «Треугольные письма оригами войны» Умк. Начало урока и его завершение может быть одинаковым во всех трех параллелях. Геометрическое содержание урока, связанное с треугольниками,... |
|
Название мероприятия Концерт художественной самодеятельности (на восточных и русском языках – стихотворения, песни, сценки; танцы, акробатические этюды... |
|
Урок Практическая работа №4 «Получение аммиака и изучение его свойств» Цели урока Цели урока: получения аммиака изучение его свойства через проведение практической работы |
|
Конец эпохи дворцовых переворотов 7 Суть происходивших перемен образно передал екатерининский вельможа И. И. Бецкой в словах, обращенных к императрице: "Петр I создал... |
|
Тема: «Сфера духовной жизни» Внимательно посмотрите видео урок и выполните следующие задания, опираясь на его содержание |
|
Урок в 9 «а» классе по теме: «Алюминий и его соединения» Форма организации учебной деятельности обучающихся: групповая, беседа, лабораторная работа |
|
Урок Искушения Иисуса Христа в пустыне предыдущий урок «Иоанн Креститель. Крещение Господне» Объясните буквальный смысл и исполнение пророчества: «Приготовьте путь Господу, прямыми сделайте стези Ему» (Ис. 40,3) |